RESEÑA: "UN MISTERIO EN PARÍS", GASTON LEROUX

Fuente: @undine.von.reinecke Instagram

Ficha Técnica:

Traducción: Eva María González Pardo

Introducción: Juan Mari Barasorda

Colección «dÉpoca Noir»

ISBN: 978-84-946875-9-4

15X23 cm / 218 páginas /

 P.V.P. 19,90 €

Encuadernación en rústica cosida con solapas

(Incluye marcapáginas y lámina de obsequio)

Sinopsis de la Editorial:

Tras unas vacaciones en Deauville que el distinguido periodista Joseph Rouletabille, y su esposa, la hermosa Ivana, comparten con el matrimonio Boulenger, se produce un doble asesinato profundamente impactante. La actitud ambigua de las dos víctimas, que coqueteaban abiertamente desde hacía tiempo, lleva rápidamente a la policía a considerar a Rouletabille como el principal sospechoso de ambos crímenes. El abatido reportero, brillante detective aficionado, necesitará toda su energía y sagacidad para probar su inocencia.

A través de los ojos de su amigo, Gaston Sainclair, quien ha aceptado ser el abogado de Rouletabille y se convierte también en el narrador del caso, podemos seguir las aventuras de esta intensa y trepidante investigación, que se convirtió en una de las mejores novelas de esta serie de culto que Leroux le dedicó a su alter ego literario.

La ingeniosa trama nos enreda en un intrigante thriller en el que destacan, además de un enfoque psicológico sobre el demonio de los celos — tanto masculinos como femeninos — , implicaciones políticas, desconcertantes escenas en el tren nocturno entre París y Aviñón, y, en definitiva, un sinfín de giros que tendrán su culmen en un final apoteósico, un gran clásico de la novela negra: la deslumbrante escena del juicio en la que saldrá a relucir toda la verdad.

Propuesta musical para el libro

Carlos Gardel  (1883?/1935) 

Lo que Undine piensa del libro:

A Doble Espacio
Fuente: Undine von Reinecke

Hace unos días asistí a un interesantísimo encuentro, A Doble Espacio, organizado por la Asociación de Editores de Madrid en la Biblioteca Regional Joaquín Leguina. Este acto reunió al periodista y editor Jesús Egido (Reino de Cordelia) con el escritor Luis Alberto de Cuenca. En la interesante charla que mantuvieron sobre el mundo editorial y el panorama literario en España salió a relucir el nombre de Gaston Leroux, del que Luis Alberto de Cuenca se confesó lector apasionado, diciendo sobre él estas palabras:

<Habría que canonizarlo>

Me encantó escuchar hablar en estos términos de Gaston Leroux al gran Luis Alberto de Cuenca, erudito de nuestras letras y personaje carismático y mediático donde los haya, que calificó la obra del francés como de “folletín de misterio”.

Me vais a permitir que utilice esta misma terminología, “folletín de misterio”, para hablar de la novela policíaca que hoy nos ocupa y que me atrapó desde el principio de su lectura por su ambientación, clima, y personajes; con la que me he divertido muchísimo estos últimos días, pues Gaston Leroux es un perfecto comediante, que maneja a las mil maravillas la psicología del lector. ¿Cómo lo hace? Ahora os lo explicaré.

La acción comienza de esta manera:

< Con qué insólita emoción –transcurridos ya más de diez años- yo, Sainclair, retomo la pluma que relató El misterio del cuarto amarillo y las primeras hazañas del joven reportero de L’Époque, para dar a conocer –con todos sus insospechados detalles- este impactante caso conocido como El crimen de Rouletabille, una oscura tragedia envuelta en espantosas tinieblas y en cuyo umbral aparece el dulce mostruo con cabeza de esfinge: ¡el eterno femenino…!>

Fuente: dÉpoca Editorial

¡Qué genial es Gaston Leroux! Digo esto, porque con estas breves frases ha conseguido contar muchas cosas, más de lo que aparentemente podamos sospechar. Pero principalmente, porque ha introducido la novela de manera soberbia pues, como muchos saben, Un misterio en Paris pertenece a una saga de novelas protagonizadas por el gran detective Joseph Rouletabille, siendo la que hoy nos ocupa la número seis de la colección. Con ese motivo utiliza el primer capítulo del libro para recordar el argumento de la saga al público fiel a sus historias, y poniendo en antecedentes al lector que nunca ha tenido contacto con el mundo del reportero/detective Rouletabille, para poder entender la trama sin problema alguno. Con su maestría narrativa demuestra un gran manejo del enredo y gran capacidad para despertar interés en el lector, que queda atrapado en la historia sin posibilidad, ni interés alguno de escapar de ella.

Quien nos cuenta lo ocurrido es un narrador privilegiado (omnisciente). Él mismo se presenta en la introducción como Sainclair, amigo personal de Rouletabille y abogado en París. 

Éste ha sido invitado a Deauville (ciudad de Normandía de

Playa de Deauville
Fuente: Wikipedia

moda a comienzos del siglo XX por sus playas y el casino; por ella pasaba lo más selecto de la sociedad).

Aparentemente, Sainclair ha sido convidado por Rouletabille para compartir unas breves vacaciones junto a él, su esposa Ivana y el matrimonio Boulenger. Pero al llegar a la localidad y ver el panorama de lo que allí supuestamente sucede, comienza a preocuparse.

Y no es para menos, pues ve peligrar el matrimonio de su amigo, ya que la relación de su esposa Ivana con el doctor Boulenger traspasa los límites de jefe empleada bajo la aparente permisividad de la señora Boulenger y el mal disimulado nerviosismo de Rouletabille.

Ilustración de J. Sitmont, W. T. Benda

Los días transcurren alegremente entre paseos campestres y noches en el casino  de Berriere: champagne, tango y mucho glamour. Pero Sainclair no está tranquilo, y viendo a su amigo nervioso también, decide facilitarle las cosas manteniendo una conversación con él, en la que queda claro que ambos opinan de lo impropio de la relación de Ivana con el doctor, y de lo extraño del proceder de la señora Boulanger.

Casino de Barriere en Deauville
Fuente: Wikipedia

Aunque Rouletabille confía en Ivana, los celos por ver a otro hombre cortejando con tanto descaro a su esposa, desembocan en una conversación con ella a la que se unirá más tarde la señora Boulanger. La situación es fácil de explicar: el doctor es un seductor incorregible, además de un hombre guapo y elegante ante el cual las mujeres caen rendidas. En los últimos tiempos viene teniendo relaciones con una cortesana, Théodora Luigi, amante también de Henry II de Albania. La esposa del doctor Boulanger no  da importancia a los efímeros escarceos de su esposo con otras mujeres, pero teme a Théodora Luigi, pues ésta ha sido la perdición de muchos grandes hombres; por ese motivo urde un plan con Ivana para alejar al doctor de las garras de la pérfida mujer.

Por eso Ivana consiente el coqueteo, por ese motivo Thérèse Boulanger propicia el galanteo que tan amargado tiene a Rouletabille y anonado a Sainclair.

Cuando todo queda aclarado entre ellos y parece que van a poder disfrutar de las vacaciones, se anuncia la llegada de Henry II que viene acompañado de la infame Théodora Luigi. El doctor cambia la mirada de sus atenciones hacia la cortesana poniendo en alerta a todo el grupo de amigos, que deciden incrementar la presión del coqueteo de Ivana sobre Boulanger. La tensión se acrecienta día a día, Ivana no consigue captar la atención de su jefe; Thérèse ve perdido a su esposo y Rouletabille se reconcome de celos. El bueno de Sainclair, amigo fiel y buen consejero, contempla todo ello con impotencia  y muy malos augurios, pues tiene claro que el asunto estallará y más de uno se verá perdido. ¿Será su amigo Rouletabille el reportero/detective? No, en esta ocasión no será así, pero todo se precipitará cuando a su regreso a París se comete un doble asesinato, y todo apunta a que el motivo pasional son los celos. ¿Quiénes serán los fallecidos? ¿Será Rouletabille culpable? ¿Habrá una conjura política por medio? Tendréis que leer el libro para saberlo, pero no sin antes poneros yo en antecedentes.

Un misterio en París es un fantástico thriller de trama compleja y enrevesada, que mantiene al lector entretenido con descripciones grandilocuentes sobre emociones y conductas de los personajes, dando ese carácter antes mencionado de “folletín” a la novela, que tan bien sabían escribir los franceses a comienzos del siglo XX, y del que Gaston Leroux era un maestro. Utilizando en este caso, como en otras novelas también haría, "el eterno femenino" como causa y consecuencia de la tragedia.

<Lo temporal y lo perecedero no son más que símbolos, sólo una mera ilusión. Sólo lo incomprensible, lo inenarrable, lo infinito, el “eterno femenino” (“das Ewigbleiche”) nos conduce al cielo.>

(Fausto, Goethe)

No, no pensemos que Leroux era misógino, todo lo contrario,  era un gran admirador del sexo femenino al que otorga el poder sobre la conducta del hombre. Todo ello al servicio de un fin, despistar al lector hasta el último momento, porque sí, amigos, a mí me engañó.

Desde el comienzo de la historia me vi seducida por esa atrayente atmósfera de lujo y glamour de la Belle Époque que tan bien conocía Gaston Leroux y con tan buen gusto trasmite. Pese a ello, no quise dejarme engañar por la direccionalidad que daba a las sospechas de la trama, despistando al lector con sus comentarios pseudo-machistas y sus descripciones sensuales, sorprendentemente atrevidos para la época, como por ejemplo:

<Ivana montaba a horcajadas y apretaba sus musculosas piernas contra una yegua mestiza que el mozo de cuadra apenas lograba dominar. Roland tenía las mejillas encendidas y esbozó una sonrisa casi feroz (…)>

A pesar de ello, me dije: “no me vas a engañar, sé muy bien quién va a ser el culpable”. En todo momento me mantuve firme, incluso cuando todo parecía más que claro no cejé en mi cabezonería, sabía muy bien quién cometió los asesinatos y por qué. Pese a todo, llegando casi al final consiguió convencerme de mi equivocación, me venció y me dio una verdadera lección de humildad.

Mata Hari
Fuente: Wikipedia

Por otro lado, me ha encantado como utiliza todos los acontecimientos sociales y políticos de la época, que no puedo relatar por no pecar haciendo spoiler a mis lectores. Pero sí diré que el personaje que representa Théodora Luigi muy bien podría basarse en la conocidísima Mata Hari, famosa bailarina, cortesana y espía, que fue condenada a muerte y ejecutada en 1917 en la Fortaleza de Vincennes, lugar con el que autor estaba muy familiarizado en su época periodística.

Otro recuerdo que viene a mi mente cuando pienso en el personaje de Henry II, amante de Théodora Luigi, es el archiduque Rodolfo de Habsburgo-Lorena (heredero de la corona austriaca, Hungría y Bohemia), que no llegó nunca a reinar por una tragedia acontecida en 1889, que jamás fue aclarada del todo.

Fuente: Wikipedia

Mención especial quiero hacer a la representación que hace del baile de moda en la época, el tango, que tanto revolucionó la sociedad y vino a enriquecer el panorama musical introduciendo ritmos latinos en Europa y que era tan apreciado como denostado por su excesiva sensualidad. El escritor lo describe así:

<Por más casto que pueda ser ejecutado ese baile –Ivana lo bailaba como una chiquilla-, tiene cierta cadencia de una lentitud que lo hace más voluptuoso que el más embriagador de los valses.>

Por otro lado, las localizaciones de la historia son fantásticas, desde el casino de Barriere en Normandía donde se puede oír el descorche de una botella por el buen fluir de sus descripciones, hasta la  casona de París donde fueron hallados los cuerpos de los asesinados. Mansión de la que Leroux  hace una fantástica exposición de su construcción y  decoración, tan minuciosa y detallada, que parece un manuscrito de un proyecto de arquitectura. Aquí hago un inciso y felicito a la editorial dÉpoca por el preciso y enriquecedor trabajo elaborando los pies de página, que tanto ayudan al lector a identificar la cuantiosa y rica información que Leroux vuelca en sus imágenes.

Fuente: Wikipedia

Para terminar, recalcar la brillante atmósfera que construye al servicio enteramente de la enrevesada trama, en la que no falta de nada: fumadores de opio, el Orient Express, los locos años veinte franceses y europeos, reporteros serios y paparazzi persiguiendo a la high society, y como colofón, el sistema jurídico francés; aquí Leroux marca el golpe de gracia y hace un guiño a la que fue su primera profesión, dejando un poco en ridículo al sistema.

Una apasionante novela detectivesca en la que Gaston Leroux, admirador de Sherlock Holmes, no puede evitar sentirse orgulloso de su agudeza y se compara con el famoso detective británico:

<Aquí reconocí el famoso sistema de Rouletabille, que consistía en partir de una idea únicamente necesaria, una idea que se imponía, fatal en cierto modo, para, a partir de ella, buscar los indicios que corroboraran dicha idea, lo que diferenciaba su sistema del método inductivo de todos los Sherlock Holmes que son víctimas de pistas o huellas que se encuentran por casualidad, y que les conducen a donde ellas quieren, es decir, a un error a menudo planificado de antemano por las partes interesadas.>

¿No es verdad que aquí Gaston Leroux se muestra glorioso en su falta de modestia? Al menos eso pienso yo. Adoro a este escritor inteligente, culto y de imaginación descomunal, que hizo de su apasionante vida repleta de experiencias el oráculo al que acudir para ambientar y construir imposibles historias a las que da soluciones bien cimentadas y decoradas.

Undine von Reinecke ♪

El autor por la Editorial:

Fuente: dÉpoca Editorial

Gaston Louis Alfred Leroux (1868-1927). Eminente periodista y escritor francés, mundialmente célebre por sus novelas policíacas y de misterio, entre las que destacan El fantasma de la ópera (1910), El misterio del cuarto amarillo (1907), El perfume de la dama de negro (1910) o la novela que nos ocupa, Un misterio en París o El crimen de Rouletabille, aparecida por entregas en el diario Je sais tout en 1921 y en forma de volumen en 1922. La obra ha sido objeto de numerosas y exitosas adaptaciones cinematográficas, como el resto de publicaciones del autor.

Más sobre el autor por Undine:

Gaston Leroux fue un hombre de vida muy interesante. Comenzó su carrera profesional como abogado, pero muy pronto la abandonaría para trabajar como reportero en el mundo de la prensa. Al recibir una herencia lo dejó todo, dedicándose a disfrutar de la vida y del París más canalla de la Belle Époque, al mismo tiempo que se codeaba con literatos e intelectuales que gustaban de la vida nocturna. Al derrochar su capital, que le duró muy poco, decidió volver a las crónicas periodísticas. Éstas le llevarían a viajar por el mundo y escribir sobre acontecimientos de inmensa relevancia como la Primera Guerra Mundial, la Revolución Rusa, o el Caso Dreyfus. Su carácter aventurero y osado le llevó a infiltrarse en cárceles para entrevistar a un injustamente condenado a muerte, según su opinión. Todo ello compaginando su labor como escritor de novelas.

Os adjunto un interesante artículo escrito por Fernando Savater en 2008, para El Pais:

https://elpais.com/diario/2008/12/09/cultura/1228777203_850215.html

Bibliografía:

Las aventuras de Joseph Rouletabille:

• El misterio del cuarto amarillo (Le mystère de la chambre jaune, 1907)2​1​
• El perfume de la dama de negro (Le parfum de la dame en noir, 1909)1​
• Rouletabille con el zar (Rouletabille chez le tsar, 1912)
• El castillo negro (Le château noir, 1914)
• Rouletabille con Krupp (Rouletabille chez Krupp, 1917)
• El crimen de Rouletabille (Le crime de Rouletabille, 1921)
• Rouletabille en Bohemia (Rouletabille chez les Bohémiens, 1922)

Las aventuras de Chéri-Bibi:

• Primeras aventuras de Chéri-Bibi (Première aventures de Chéri-bibi, 1913)
• Chéri-Bibi (Chéri-bibi, 1913)
• Chéri-Bibi y Cecily (Chéri-bibi et Cécily, 1913)
• Nuevas aventuras de Chéri-Bibi (La nouvelle aurore: Palas et Chéri-bibi & Fatalitas!, 1919)
• El golpe de estado de Chéri-Bibi (Le coup d'état de Chéri-bibi, 1925)

Otras novelas:

• El pequeño vendedor de patatas fritas (Le petit marchand de pomme de terre frites, 1897)
• Un hombre en la noche (Un homme dans la nuit, 1897)
• Los tres deseos (Les trois souhaits, 1902)
• Una pequeña cabeza (Une petite tête, 1902)
• La búsqueda de tesoros de la mañana (1903)2​
• La doble vida de Théophraste Longuet (Le double vie de Théophraste Longuet, 1904)1​
• El rey misterio (Le roi mystère, 1908)
• El hombre que vio al diablo (L'homme qui a vu le diable, 1908)
• El lirio (Le lys, 1909)
• La butaca encantada (Le fauteuil hanté, 1909)
• El fantasma de la ópera (Le fantôme de l'Opéra, 1910)1​7​
• La reina de Sabbat (La reine de Sabbat, 1910)
• La cena de los bustos (Le dîner des bustes, 1911)
• La esposa del sol (L' épouse du soleil, 1912)
• Balaoo (1913)2​
• La columna del infierno (La colonne infernale, 1916)
• El hacha de oro (La hache d'or, 1916)1​
• Confitou (Confitou, 1916)
• El hombre que vuelve de lejos (L' homme qui revient de loin, 1916)
• El capitán Hyx (Le capitaine Hyx, 1917)
• La batalla invisible (La bataille invisible, 1917)
• El corazón robado (Le coeur cambriolé, 1920)
• El siete de tréboles (Le sept de trèfle, 1921)
• La muñeca sangrienta (La poupée sanglante, 1923)1​
• La máquina de asesinar (La machine à assassiner, 1923)1​
• La Navidad del pequeño Vicent-Vicent (Le Noël du petit Vincent-Vincent, 1924)
• Not'Olympe (Not'Olympe, 1924)
• Las tenebrosas: El fin de un mundo & Sangre sobre el Neva (Les ténébreuses : La fin d'un monde & du sang sur la Néva, 1924)
• La coqueta castigada o la salvaje aventura (La coquette punie ou la farouche aventure, 1924)
• La mujer del collar de terciopelo (La femme au collier de velours, 1924)
• Mardi-Gras o el hijo de tres padres (Mardis-Gras ou le fils des trois pères, 1925)
• La buhardilla de oro (La mansarde en or, 1925)
• Los mohicanos de Babel (Les Mohicans de Babel, 1926)
• Los cazadores de danzas (Les chasseurs de danses, 1927)
• El señor Flow (Mister Flow, 1927)
• Pouloulou (Pouloulou, 1990)
• 
  

Fuente bibliográfica:

https://es.wikipedia.org/wiki/Gast%C3%B3n_Leroux