RESEÑA: "EL HORROR DE DUNWICH", H. P. LOVECRAFT

Fuente: Undine von Reinecke

Ficha Técnica:

Editorial: Libros del Zorro Rojo

Ilustraciones: Santiago Caruso

Trad.: Elvio E. Gandolfo

Dimensiones: 21.5 × 14 cm

Número de páginas: 88

Encuadernación: Cartoné, Rústica con solapas

Fecha de publicación: 15/11/2012

 

Sinopsis de la Editorial:

Wilbur Whateley, hijo precoz y monstruoso de una solitaria familia de Dunwich, conserva parte del atroz secreto del Necronomicón, el libro prohibido. El secreto no puede, no debe ser revelado a los hombres: las fuerzas del mal perviven y pueden invocarse. Una vez desatadas, el mundo conocerá su apocalipsis.

«Nadie, ni siquiera quienes conocen los hechos relacionados con el horror reciente, puede decir con exactitud qué sucede con Dunwich; aunque las leyendas antiguas hablan de ritos impíos y aquelarres de los indios, en medio de los cuales invocaban a sombras prohibidas en las grandes colinas redondeadas y realizaban salvajes plegarias orgiásticas contestadas por fuertes crujidos y truenos bajo tierra.»

 

Propuesta musical para este libro:

Fantasie quasi una sonata "Aprés une lecture de Dante", Franz Listz

 

Lo que Undine piensa del libro:

<El ánimo que piensa en lo que puede temer, empieza a temer en lo que puede pensar.> Francisco de Quevedo

 

Siempre me he declarado a favor de proteger las raíces culturales de origen. Que se conserven las festividades ancestrales de cada ciudad o país sin adulterar me parece fundamental. Por ese motivo, en los últimos tiempos, al llegar estas fechas he sentido verdadera  tristeza  al comprobar cómo la conmemoración de Todos los Santos quedaba eclipsada por la costumbre anglosajona de celebrar Halloween, motivo que me ha llevado a rechazar vehementemente todo lo que la sociedad quiere imponernos comercialmente en ese sentido, de tal manera que a veces he imaginado espantada a mi yo del futuro convertida en esa viejecita cinematográfica a quienes todos los niños temen ir a pedir dulces la noche del 31 de octubre.

Pero este año algo ha cambiado. Me he descubierto a mí misma preparando con esmero la publicación prevista para la semana de la noche de ánimas: he comprado golosinas, una calavera y por supuesto la imprescindible calabaza. Tanta dedicación ha sido muy criticada entre mi familia, quienes siempre vieron como una exageración mi posición contraria a copiar las conductas norteamericanas que nos llegan a través de películas y series televisivas. En casa se veneraba el Tenorio y se comían buñuelos. Entonces, ¿qué es lo que ha cambiado este año? Quizá con los años me he esté volviendo más tolerante, o quizá sea que el momento actual me invita a dejarme llevar por la fiesta para no pensar. Como quiera que sea, en Halloween de 2020 veré junto a mi familia la adaptación de Estudio 1 (1966) del Don Juan Tenorio, comeremos otra vez buñuelos y algún hueso de santo. Pero también habrá chuches, velas, calabaza, y quizá, por qué no, alguna historia de miedo contada a media luz. Una fábula de terror que muy bien podría ser la que hoy os presento, El horror de Dunwich, del escritor norteamericano H. P. Lovecraft. Un texto  considerado de los más importantes de su obra, que comienza citando este inquietante pasaje de, Brujas y otros terrores nocturnos (1821), del escritor británico Charles Lamb:

< Las Gorgonas, Las Hidras y las Quimeras, las historias terribles de Celeno y las Harpías, pueden reproducirse en el cerebro supersticioso, pero existieron antes. Son transcripciones, tipos, los arquetipos están en nosotros y son eternos. ¿De qué otro modo puede afectarnos a todos el relato de aquello que, despiertos, sabemos que es falso? ¿Acaso concebimos de modo natural el terror por tales objetos al considerarlos capaces de infligirnos daño físico? ¡En absoluto! Esos terrores vienen de antiguo. Vienen de tiempos anteriores al cuerpo, o son ajenos a nuestro cuerpo…Que el tipo de miedo del que hablamos aquí sea puramente espiritual, que su vigor sea proporcional a su falta de objeto sobre la Tierra, que predomine en el periodo de nuestra inocente infancia…son dificultades cuya solución puede estar en alguna probable percepción a nuestra condición anterior al nacimiento, y en una mirada a la tierra en sombras de la preexistencia.>

 

Fuente: Libros del Zorro Rojo

El horror de Dunwich nos traslada al Massachusetts de los años 20, hasta una oscura y temible población que nadie visita desde hace años por culpa de unos espantosos sucesos que asolaron el lugar. Cuentan los que sobrevivieron a los hechos que aquella urbe estaba habitada por familias decadentes cuya impureza de sangre, debida a la endogamia y la degeneración, dio como resultado unos habitantes de extraño físico e impías costumbres. Los pocos que se libraban de aquellos estigmas se marchaban del lugar para no volver jamás. En aquel depravado lugar,  en una granja apartada del centro de la población, vivían un padre y una hija que levantaban pavor entre los vecinos del lugar. El progenitor, porque practicaba ritos extraños cercanos a la brujería, y la hija, porque era un ser deforme y albino, que dio a luz a un vástago de padre sospechosamente desconocido, ¿qué hombre en sus cabales querría acercarse a ella? Como quiera que fuera, al niño le dieron el nombre de Wilbur. El recién nacido tenía un físico horrendo y extraño, que repelía a los pocos que se atrevían a acercarse a él. Muy pronto, el infante se hizo protagonista de las conversaciones del lugar: Su crecimiento anormal, muy superior a lo usual entre los niños de su edad, su acentuado carácter introvertido y poco sociable y su marcada superioridad intelectual erizaban la desconfianza y los prejuicios contra él. Nada ayudó que en un momento dado Lavinia, la madre de Wilbur, desapareciera en extrañas circunstancias.  Desde aquel instante, el extraño niño quedó al cuidado del ignominioso abuelo, quien se dedicó a instruirle intelectualmente y a trasmitirle sus enseñanzas esotéricas, que realizaban en el ancestral círculo de piedras cercano a Dunwich. Hasta que un día el abuelo enfermó gravemente, y estando en su lecho de muerte, pronunció  unas enigmáticas palabras que iban dirigidas a Wilbur. Su legado daba instrucciones al nieto, para que finalizara a su muerte la oscura labor de toda su vida. Un plan que parecía presagiar la llegada de fuerzas maléficas, para los pocos y asustados testigos que estaban presentes.

Desde ese instante, Wilbur vivió tan sólo para la misión encomendada por su abuelo. Encerrado en la siniestra granja donde vivía, no tenía contacto con la vecindad, hasta que un día decide viajar a la universidad de Miskatonic, en Arkham, para consultar un texto prohibido. Eso será el desencadenante de los terribles sucesos que acontecerán los siguientes días en Dunwich: Muerte, destrucción, terror y advenimientos paranormales. ¿Serán capaces el equipo de eruditos encabezado por el doctor Armitage de frenar la pesadilla desatada? ¿Conseguirán desvelar el misterio que se esconde tras este infernal horror?

El horror de Dunwich es un inquietante, turbulento y absorbente relato de terror que debió romper todos los moldes de la literatura fantástica de su época. Su original estructura narrativa lo convierten en una emocionante historia, ideal para ser contada frente a una fogata de campamento, o a la luz de las velas en una reunión.

La fábula nos es contada por un narrador omnisciente, que no elude detalle alguno para ambientar la historia. Para ello, el escritor se ayuda de diferentes herramientas argumentales: se remonta a tiempos antiguos, cuenta leyendas del lugar de los hechos, cita a personajes ya desaparecidos que nada tienen que ver con los hechos que quiere relatar, alude a su mitología personal...Todo está al servicio de ese clima necesario que busca. En este preludio del libro, el abundante uso de adjetivos peyorativos consigue una atmósfera lúgubre, aplastante y angustiosa, que predispone al lector para recibir a la historia principal. Un ardíz estilítico común en toda la producción del autor.

 <Al mismo tiempo, los campos cultivados son escasos y áridos; mientras que las casas dispersas exhiben un aspecto sorprendentemente uniforme de vejez, miseria y decadencia.>

Lovecraft  ya tiene a su audiencia donde quería, es entonces cuando decide introducir a sus personajes. Para ello, el autor diseña un espectacular escenario para mostrar a sus criaturas. Toda decoración es poca para acentuar el carácter inquietante de los protagonistas del relato.

<Fue en el perímetro municipal de Dunwich, en una granja amplia, parcialmente deshabitada, levantada en una ladera a cuatro millas del pueblo y a una y media de cualquier otra vivienda, donde Wilber Whateley nació a las cinco de la madrugada del segundo domingo de febrero de 1913.>

El escritor se recrea en la descripción de sus personajes. Los viste de prejuicios, los engalana con defectos, los expone al desprecio de la sociedad. Algo que él mismo experimentó en su persona durante su triste vida, y que no deja de incluir en su obra.

<Menos digno de mención fue el hecho de que la madre fuera una de las Whateley de la rama decadente, una mujer albina, algo deforme, nada atractiva, de treinta y cinco años, que vivía con un padre anciano y medio loco (…)>

Fuente: Libros del Zorro Rojo

En este punto del cuento, justo cuando Lovecraft  ha conseguido que el lector se involucre emocionalmente en la historia, comienza el verdadero relato de su obra. El autor elabora una angustiosa y trepidante trama que esconde un terrorífico secreto, adornada con los testimonios de personajes secundarios que acentúan la tormentosa gravedad del tema principal. Desde este momento la narración comienza a tomar un ritmo acelerado que no cesa, precipitándose vertiginosamente hasta llegar al punto final.

El horror de Dunwich es un relato original y muy innovador para su época. Está considerado como uno de los más perturbadores de la historia en su género. Tanto es así que, desde su creación marcó tendencia entre los escritores de terror, y generó una horda de seguidores que ha llegado hasta nuestros días. El texto fue escrito en 1928 y publicado al año siguiente por la revista estadounidense Weird Tales. Pertenece a la tercera y última etapa narrativa de H. P. Lovecraft, catalogada por el considerado albacea literario del autor, August Derleth, como Los mitos de Cthulhu (1927-1937). Este ciclo tiene como base la filosofía “cosmicista”. Es decir, que trata de temas astrales, ocultistas, mestizajes entre razas interplanetarias, entre otros contenidos de este singular mundo mitológico inventado por Lovecraft. En este título en concreto encontramos motivos recurrentes de su ideario, como son la ubicación de la historia en la zona de Massachusetts, la mención del libro prohibido del Necronomicón, la universidad de Miskatonic y la ciudad ficticia de Arkham, entre otras referencias a dioses y seres de su creación.

Por otro lado, desde mi punto de vista, y aludiendo a temas argumentales, el autor utilizó referencias autobiográficas para recrear su historia. Como todos los lectores de H. P. Lovecraft conocen, la vida del escritor se caracterizó por la soledad y los infortunios desde su infancia hasta su muerte. Por esa razón, no debe extrañar que su obra se viera marcada por esa atmósfera oscura que envolvía la personalidad del autor. En la trama de El horror de Dunwich subyace esa infancia infeliz y solitaria, causada por una madre autoritaria y obsesiva que lo tenía amarrado a sus faldas. Esta herida emocional  que tanto marcó la vida del escritor es manifestada a través del personaje de Wilbur. Del mismo modo, es evidente que Lovecraft quiso rememorar la buena relación que mantuvo con su abuelo hasta el día de la muerte de éste, trazando un paralelismo con el del protagonista y el suyo. Por lo demás, la historia se desborda por la imaginación que el escritor imprime en el texto. Una creatividad que tiene su base en la gran erudición de H. P. Lovecraft.

Para finalizar, es importante destacar la gran influencia que este título ha tenido entre creativos de todos los géneros artísticos desde su publicación- incluso existe un videojuego basado en él. Del mismo modo, se han rodado películas fundamentadas en este relato, como la protagonizada en 1970 por Dean Stockwell y Sandra Dee, aunque debo decir que es una adaptación muy libre y, en mi opinión, el libro es muy superior al film.

Ésta ha sido mi lectura de El horror de Dunwich. Una experiencia diferente y enriquecedora para una lectora que frecuenta menos de lo que debiera el género del terror y la ciencia-ficción. Animo a aquellos que aún no conozcan la producción de H. P. Lovecraft a adentrarse en su complejo y oscurantista mundo. Porque descubrirán qué es lo que lo proclamó como uno de los más grandes autores del género de todos los tiempos, pese a las limitaciones narrativas que los expertos dicen acusar en su obra. El ingenio, la imaginación y el empeño son las herramientas necesarias para enfrentarse con cualquier limitación. El miedo a nuestros fantasmas personales es el mejor abono para el fracaso. Una verdad que corrobora las sabias palabras de aquella mujer excepcional.

 

<Nada en la vida debe ser temido, solamente comprendido. Ahora es el momento de comprender más, para temer menos.> Marie Curie

 

 

Undine von Reinecke ♪

👉Quiero destacar la fantástica labor editorial de Libros del Zorrojo que ha publicado de manera brillante El horror de Dunwich, acompañándolo de unas maravillosas ilustraciones firmadas por Santiago Caruso

Trailer película 1970

The Dunwich Horror (1970)

El autor por la Editorial:

Fuente: Libros del Zorro Rojo

H. P. Lovecraft

Providence , 1890 - 1937

Descendiente de colonos británicos del siglo XVII, H. P. Lovecraft sobrellevó una infancia enfermiza marcada por una educación autodidacta. Fue un niño precoz. A los tres años ya sabía leer, a los siete comenzó a escribir. Su vida puede entenderse como la consagración de esos dos hábitos. Después de Poe, fue el gran innovador del relato de terror. La llamada de Cthulhu (1926), El horror de Dunwich (1928), En las montañas de la locura (1931) y La sombra sobre Innsmouth (1931) están consideradas como sus obras capitales. En ellas se cifra el mayor de sus legados al género: el horror cósmico. De sus muchas lecturas, las de Arthur Machen, Lord Dunsany y Algernon Blackwood estuvieron entre sus preferidas. Ignorado por sus contemporáneos, resignado a su destino solitario, Lovecraft murió a los cuarenta y siete años dejando un vasto número de ficciones, poesías, cartas y ensayos. En 1939 sus amigos emprendieron la edición sistemática de sus trabajos. Hoy son universales y clásicos, como los de Melville o Hawthorne. En Libros del Zorro Rojo también hemos publicado Bestiario, ilustrado por Enrique Alcatena.

 

El ilustrador por la Editorial:

Fuente: Libros del Zorro Rojo

Santiago Caruso

Buenos Aires , 1982

Cursó estudios en la Escuela de Bellas Artes Carlos Morel. A los veintiún años fue distinguido con el Primer Premio de Dibujo en el Salón de Artes Plásticas del Museo Roverano. Desde 2005 colabora como portadista en la revista Caras y Caretas. También ha trabajado para editoriales de Inglaterra y Estados Unidos como Penguin, Nightshade Books y Miskatonic River Press. En 2011 expuso en la Beinart International Surreal Art Collective de Santa Mónica, Estados Unidos. Con notable criterio autodidacta, Santiago Caruso ha sabido estudiar la pintura del siglo XIX dedicando especial atención a la escuela simbolista. Los trabajos de Alberto Breccia, Carlos Nine y Enrique Alcatena también orientaron su formación estética. Su producción, sin embargo, es personal y se destaca tanto por el vigor como por la técnica. Su obra, expuesta en Alemania, España, Estados Unidos y México, se inscribe entre los mejores exponentes de la actual plástica latinoamericana. Para Libros del Zorro Rojo también ha ilustrado El horror de Dunwich, de Howard Phillips Lovecraft; La condesa sangrienta, de Alejandra Pizarnik; y El Rey de Amarillo, de Robert W. Chambers.

Fuentes de Información:

https://hplovecraft.fandom.com/es/wiki/Howard_Phillips_Lovecraft 

https://es.wikipedia.org/wiki/El_horror_de_Dunwich

 https://historia.nationalgeographic.com.es/a/h-p-lovecraft-creador-mundos-imaginarios_14570

https://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Miskatonic

https://www.elmundo.es/cultura/2013/11/01/52727faf684341401b8b458c.html